La star de Game of Thrones, Lena Headey, fait un retour triomphal dans la télévision de genre
En théorie, d’énormes progrès en matière d’images de synthèse ont ouvert une liberté de création illimitée pour les émissions de science-fiction et de fantasy – si un écrivain peut l’imaginer, vous pouvez l’afficher à l’écran. Bien que, dans la pratique, ce potentiel ait été tempéré par le capitalisme avancé et sa propension à dévaloriser tout ce qui ne rapporte pas 600% à une bande de goules vampiriques qui n’ont pas la capacité humaine de base pour la joie.
Le résultat est que le boom de la télévision de genre dans les années 90, englobant tout, de Star Trek à Les fichiers X, appartient désormais au passé. L’économie actuelle de la télévision tient rarement (jamais) compte de grands ensembles, de 26 épisodes par saison et d’un budget artistique pouvant s’étendre à plus d’un ensemble. Le célèbre recueil de nouvelles de Hugh Howey Balise 23doit donc ressembler à un cadeau du ciel pour les producteurs de son adaptation MGM+.
C’est l’histoire d’un phare spatial et de ses différents gardiens, dont les mandats s’étendent sur plusieurs siècles et sont étroitement liés de plusieurs manières. Nous nous intéressons principalement à l’interaction entre le saboteur d’entreprise intelligent Aster (Headey) et le soldat en difficulté Halan (joué avec une polyvalence habile par Stephan James de Homecoming). Les motivations du couple et les raisons pour lesquelles ils étaient sur Beacon 23 en premier lieu sont toutes enveloppées dans la boîte mystère soigneusement dévoilée de cette série, qui avance à un rythme si sain que dans l’espace de chacun des trois premiers épisodes de 50 minutes, votre impression d’eux et la connaissance de la manière dont ils s’intègrent dans cet univers change considérablement.
Pour un spectacle de science-fiction se déroulant entièrement dans un seul endroit, composé de plusieurs ponts circulaires enroulés autour d’un escalier en colimaçon (imaginez un de ces château d’eau convertis Airbnb mais avec des tas de panneaux de contrôle clignotants et une sinistre IA), il évoque une vision intrigante de un avenir interstellaire pour l’humanité, et d’une manière qui ne repose pas sur de lourdes décharges d’exposition. Des indices sont laissés sur l’état de l’univers au sens large dans un dialogue naturel, des perspectives rafraîchies de temps en temps par des étrangers en visite (généralement avec des objectifs complexes mais finalement néfastes, naturellement).
Mais en réduisant la portée de la grande télévision de science-fiction à ce que nous aurions considéré autrefois comme un « épisode en bouteille » – des épisodes entiers de Star Trekpar exemple, qui ont été tournés presque entièrement au même endroit par mesure de réduction des coûts – Beacon 23 exploite ce qui fait souvent de ces épisodes les favoris des fans : les performances.
La science-fiction ne regorge généralement pas de rôles d’acteur. Cela ne veut pas dire que c’est plein de mauvais jeux d’acteurs, bien au contraire. Mais il y a une raison pour laquelle les anciens du genre se retirent souvent sur scène lorsque les caméras sont éteintes : le théâtre est une activité beaucoup plus créative. De bons acteurs peuvent captiver une salle comble avec juste un projecteur et une chaise vide. Les productions scéniques dépendent beaucoup plus des compétences de l’interprète que du type de jeu d’acteur « restez ici, dites ceci, recommencez » qu’exigent la télévision et le cinéma.
Beacon 23 est presque un hybride de télévision et de théâtre : il dépend énormément du savoir-faire du jeu d’acteur pour garder le spectateur captivé à travers son mystère alimenté au compte-goutte et la construction du monde. Pour s’assurer que les récompenses pour avoir accepté la vanité franchement stupide d’un phare spatial soient suffisamment succulentes pour l’acheter en gros. Lena Headey et Stephan James fonctionnent à merveille en tant que protagonistes, avec la méfiance fondamentale de leurs personnages l’un envers l’autre soutenue par une tendresse à toute épreuve et un fragile alignement d’intérêts qui pourraient, vous vous en doutez, s’effondrer à tout moment.
Espace profond neuf Le showrunner Ira Steven Behr est coproducteur et co-scénariste de cette émission, faisant de Beacon 23 sa deuxième série télévisée concernant une station spatiale éloignée. Je trouve intéressant qu’une grande partie des critiques adressées à DS9 s’appliquent beaucoup plus à Beacon 23, c’est-à-dire qu’elles ne mènent à rien, on parle trop. Mais là où DS9 s’est avéré être massivement en avance sur son temps, étant une série bingeable, axée sur l’arc avec une distribution diversifiée et une politique extérieurement progressiste, Beacon 23 est une série très ancrée dans le présent. Il reflète nos insécurités actuelles concernant l’intelligence artificielle, la diminution des ressources planétaires et l’effet déstabilisateur de la colonisation, dans un format rendu nécessaire par l’état actuel de la télévision en streaming (en ce sens qu’il est en grande partie insoutenable à moins que vous ne produisiez du « contenu » factuel ou de style de vie bon marché). .
Ce n’est en aucun cas parfait, mais si vous êtes à la recherche d’une nouvelle série de science-fiction intelligente dans laquelle Cersei Lannister se réincarne en une lesbienne grungy de l’espace mancunienne et s’oppose dans une bataille d’esprit contre un super soldat et une IA pétulante, allez-y.